人像摄影的几個简单技巧

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起首咱們先看看這幅作品，這幅作品中，模特是一副安静的脸色，视野也并無朝向镜頭。眼睛看着本身手里的工具，总體有一點點成熟女人的味道。由于作為布景的窗户是处于强烈的逆光情况中，以是斗胆地增长暴光度。

這张照片将人物在窗户上的倒影也取入画面當中。 可以看到有两種不是彻底不异的人物脸色，不但是一種很是成心境的圖案要素，也可讓抚玩者感觉到人物繁杂、纠结的心里世界。

利用偏长焦的镜頭（核心間隔 80妹妹）， 把光圈開大，+0.7EV 的暴光抵偿， 将人物面部脸色很是清晰地展示出来。

自動設置装备摆設空間标的目的的意識

保存视野标的目的的空間（根本技能）

保存视野反标的目的的空間

人物若是是横向或除腳臭產品,斜向姿态的時辰，一個根基做法是将视野标的目的的空間大面积地保存。如许的益处是可以得到画面的不乱感。可是，保存视野相反标的目的的空間，也不是彻底不成以采纳的。 特别是在必要表示出严重不安感的時辰，這是一個很是有用的技能。

應用虚化技能，制造出画面的優美空气

這幅人物作品拔取了與打扮的色彩附近的蓝色瓷砖柱作為布景，模特是倚靠在柱子的姿式。 利用长焦镜頭、大光圈，同時對布景虚化。拍照師成心識地操纵了瓷砖的坚固材質與虚化後的布景的柔和感的反差结果。充實的暴光抵偿讓人物的脸孔顯得很是豁亮。

利用长焦镜頭，凸起人物存在感

對焦間隔設定為200妹妹举行拍摄（镜頭對焦范畴是70腰椎貼布,～200妹妹）。虚化後的布景的绿色像熔化了一般，人物也清晰地凸起出来。将布景虚化的時辰，人物與布景之間必要分開一段間隔是很是首要的。暴光抵偿為 +1.7EV，比現實结果要加倍豁亮一些。拍照：川合麻纪

人物处于花丛以後，将远景虚化

在人物前是一片虚化後的花丛，作品总體得到了一種豁亮的富丽感。采纳远景虚化的技能重點是間隔。若是花丛是在距拍摄工具出格近的处所，就不會發生很是好的虚化结果。

将四周情况包含進来，操纵當前场景的空气

在青葱茂盛的林荫步道上的一幅作品。大范畴地将四周的步道树包括在作品中，充實操纵了清新的总體空气。拍摄時，相機歪斜了必定的角度，發生出非分特别的動感。同時，构圖布局也成心妥协道向远方不竭延长。镜頭是 50妹妹 的定焦镜頭。

利用远摄镜頭拉近远处的风景

上圖是利用远摄镜頭，焦距設為135妹妹拍摄的作品。光圈設到最大（F4）。布景中的修建物，固然現實上的間隔很是远，可是現實结果依然能看出修建物的轮廓，這就是透视结果弱化的结果。

焦距與拍摄間隔

16妹妹（约 0.6m）

50妹妹（约 1.8m）

200妹妹（约 7m）

利用广角镜頭，近間隔拍摄，與利用长焦镜頭，远間隔拍摄，两種法子均可以 連结拍摄工具的巨细。可是看上去的结果彻底分歧。取景框内包括的布景巨细彻底纷歧样，近間隔拍摄的時辰透视结果也更强烈。
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人物拍照傍邊的反光板

人物拍照中是常常利用反光板的。 室外拍照的時辰，這類圆形的反光板就很是合适。凡是利用的是白色反光板，必要出格强烈的反光的時辰，利用银色的反光板。反光板的巨细與被拍摄工具的巨细大要一致便可以。可是斟酌到便携性的方面，人物拍照从直径為1m 摆布的反光板起頭利用， 便可以了。最後，讓咱們来赏識以下作品。